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浅论福建积翠园艺术馆馆藏书画的修复
阅读次数: 加入时间:2013-07-10 作者:袁文
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    三、润揭画心3FK博雅艺术网
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    揭画心就是揭去画心背面的背纸与托纸,是整个修复工作中最为关键的环节。在揭心过程中尽量不要揭掉原托心纸,只揭去复背纸即可,一些破损严重的旧书画,不揭掉原托心纸,不好全色的也应特别谨慎,切不可因揭而伤坏原命纸。[3]“揭”的水平高低对书画的寿命有着决定性的影响,一旦“揭”得不当,将会给画心造成各种损伤。因此,修复师水平的高低从这一环节即可看出。揭画心的基本要求是既要讲旧纸揭干净,又要将画心完整地护住。根据画心本身状况的不同以及各种外因的不同影响,揭画心的方法也有所不同,但基本的大步骤没有根本的区别。3FK博雅艺术网
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    1、润画心3FK博雅艺术网
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    润画心即将原裱的古旧书画用水润透,以便揭旧画心。润画心前要先将原裱的装饰材料裁掉。根据古旧书画的集体情况,润画心的方法基本可以分为三种,即卷润、浸泡和展润。一般隋况下,如果画面比较完整,没有破损或陈旧,则采取卷润的方法,即在画心喷好水以后卷起;浸泡则是整张画心闷在水中;展润就是把画心尽在水中后,然后平放在平面。3FK博雅艺术网
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    2、揭画心3FK博雅艺术网
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    古旧书画在润透之后,应马上揭心。揭心就是将古旧书画原裱覆背纸及托心纸揭掉,以便重新装裱。古旧书画大多都有不同程度的残破、断裂等现象,因此揭心前要在下面衬好一张皮纸或者塑料膜,以防画心粘连在案台上,大小应大于画心的尺度,揭之前要用清水平润,刷平画心。遇到难以揭离的画心应耐心,如短时间不能分离,要闷润一段时间,但是要掌握好时间,时间不要揭得过久,在雨季和潮湿的天气最好不要进行这个步骤,以防霉变的发生。此外,揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。揭旧画切记要慢,看好命纸、覆褙纸的层数,不能揭过头,即揭薄画心,俗称揭过,如不小心揭过,一定要慢慢退回来,在下面添好稀糨水复位,再从另一个方向揭过;也不能少揭,因为纸遇水空掉的部分,如不揭掉,重新裱过还是会容易空壳。在揭的手法上可以采取用手指肚搓、摩等办法,这点要自己掌握手感,遵守净、平的原则,在工具上,可选用镊子,在细、碎的部位,方便夹起。此外,如画心局部颜色不稳定的,还应稍施淡胶矾水,干后,再闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层毛巾(北方可用塑料薄膜),以防画心干裂错位。3FK博雅艺术网
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    参考阅读:书画装裱与修复的形式美3FK博雅艺术网
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    四、托画心3FK博雅艺术网
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    古旧书画在完成揭心和补心之后,即可配托纸进行托心。旧画的托心与新画有所不同,根据书画残损或缺失等不同状况,可以将托心的方法分为平托和覆托。3FK博雅艺术网
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    1、平托3FK博雅艺术网
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    即将画心上比平时略稠的糨水,小心不要在上糨时把画刷偏,将卷好的纸卷轻轻刷上,不需要排实,背面衬上~层高丽纸,把画翻身,检查画心正面是否有褶皱,如有裂痕、褶皱用手指轻轻打开,展平,随后再次将画心翻身,用排刷排实,高丽纸吸干画心水分,放在一边晾干,不可马上上墙,以防开裂。3FK博雅艺术网
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    2、覆托3FK博雅艺术网
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    即将托纸刷好糨水,将画心连带下面的衬纸一起掀起,反扣在备好的衬纸上,轻轻刷平,这种办法的好处是,可以看清画心的正面,对于破损、开裂严重的画心比较适合。3FK博雅艺术网
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    五、补画心3FK博雅艺术网
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    一般在旧画揭好,托完后,就要进行补,原因是画心和命纸是两层,而残损的部分就算托好命纸也是一层,这样在后面的装裱过程中就产生了薄厚不一的现象,办法就是把缺失的部分补齐。3FK博雅艺术网
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    1、隐补3FK博雅艺术网
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    隐补主要是针对残缺程度比较严重的书画的一种修复手法,即用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边,使接缝处厚度适宜。补缀残缺的字画,一种方法是揭完待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补边际,使补口相合。另一种方法是托上一层与原质地、丝纹相近的薄绢或纸。正面如有残缺,可用素纸补在托绢(纸)的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。3FK博雅艺术网
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    2、贴折条3FK博雅艺术网
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    托好的画心有很多裂痕,这时候就要做好贴条的准备,借助透台,把裂开的部分贴好,以免在重新装裱的时候整幅画断裂,贴条要细心,每贴完一段,要仔细检查。方法是用手卷起画心,需要再次补贴的地方会有折痕,这个步骤至关重要,如漏贴一处,裱好的画也会出现折痕,前功尽弃。3FK博雅艺术网
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    六、全补画心3FK博雅艺术网
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    全色,也称全画、接笔或补笔。指将古旧书画的残缺部位,包括缺少的画面内容和字迹,依照作品的原貌和色调填补颜色或补苗画面,或接通笔迹。南朝宋虞和在《论书表》一书中曾有“剪裁皆齐,又补接败字。体势不失,墨色更明”的记载。旧画心在经过上述工序后,应进入修复的最后一个步骤,即对残缺处进行补色,通常称全色或全补,其目的是恢复画面的完整性。3FK博雅艺术网
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    1、打胶矾水3FK博雅艺术网
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    在旧画托补以后,全色之前,需调对胶和明矾,在药店可以购买到,按照一定比例调试,原则是宁稀勿稠,可用舌尖尝试,在甜涩之间为宜。上胶矾水的目的是使画心固定颜色,防止颜色花掉,也是为下步全色起到不渗水的作用。3FK博雅艺术网
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    2、全色3FK博雅艺术网
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    也称全画,就是将古旧书画的残缺部分,如画面内容、笔迹等按作品的原貌和色调进行全补复原。全色时,应将颜色调兑得浅些, 使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。经过全色,原来残破不全的书画即可保持色度一致、画面完整。3FK博雅艺术网
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    古旧字画的保管与修复是一项难度较高、极为复杂的技艺,是我国非物质文化遗产的重要组成部分。中国书画艺术能够历经千年流传下来,这项技艺的存在至关重要。积翠园艺术馆内所藏书画上自唐宋,下迄现、当代,共六百余件,在捐赠之前,已经请北京的装裱高手裱褙过,经过多年以后,由于气候、展览、保存等多方面原因,书画难免有破损、霉污。因此,在平时工作中,除了注重针对福建特殊的气候环境加强保管外,还需按照书画残破程度进行修复。3FK博雅艺术网
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    注释:3FK博雅艺术网
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①(明)周嘉胄.装潢志[M].3FK博雅艺术网
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②朱赛红.古籍修复技艺[M 3.文物出版社,第92页.3FK博雅艺术网
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③冯鹏生.中国书画装裱技法[M].第82页.3FK博雅艺术网

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