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《小山画谱》
阅读次数: 加入时间:2009-08-20 作者:清·邹一桂
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  三曰笔法。意在笔先,胸有成竹,而后下笔,则疾而有势,增不得一笔,亦少不得一笔。笔笔是笔,无一率笔;笔笔非笔,俱极自然。树石必须蟹爪,短梗则用狼毫(蟹爪、狼毫,笔名)。钩叶钩花,皆须顿折;分筋勒干,迭用刚柔;花心健若虎须,苔点布如蚁阵。用笔则悬针、垂露、铁镰、浮鹅、蚕头、鼠尾诸法,隐隐有合。盖绘事起于象形,又书画一源之理也。IJK博雅艺术网
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  四曰烘晕法。白花白地,则色不显,法在以微青烘其外,而以水笔晕之,自有以至于无,其用笔甚微,着迹不得,即画家所谓渲也。或欲画白花,先烘其外亦得。总欲观者但赏玉质而不知其烘,则妙矣。又树石禽鱼,水纹波级,雪月霞天,亦用烘法。烘亦用水,非用火也。IJK博雅艺术网
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  五曰点染法。点用单笔,染须双管。点花以粉笔,醮深色于毫端而徐运之,自然深浅合度。染花则先铺粉地,加以矾水,俟其干后,以一笔醮色染着心处,一笔以水运之,初极淡,渐次而深。染非一次,外瓣约三遍,中心必五六,则凹凸显然,自然圆浑。用脂略入清胶,则不沁积而完后发亮。叶大亦用染法,叶小则用点法。至下笔轻重疾徐,则巧存乎人,非笔墨所能传也。IJK博雅艺术网
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  六曰设色法。设色宜轻而不宜重,重则沁滞而不灵,胶粘而不泽。深色须加多遍,详于染法。五采彰施,必有主色,以一色为主,而他色附之。青紫不宜并列,黄白未可肩随。大红大青,偶然一二。深绿浅绿,正反异形。花可复加,叶无重笔。焦叶用赭,嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻,落墨深则着色尚淡。IJK博雅艺术网
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  七曰树石法。树石必有皴法,用枯湿笔随意扫去,树干欲其圆浑,逢节处空白一围,转湾必有节,节之圆长、大小不一状。松龙鳞,柏缠身,须参活法。桐横抹,柳斜擦,各树不同。柔条细梗,不用双钩。错节盘根,不妨臃肿。至于花间置石,必整块玲珑,忌零确叠砌。一卷如涵万壑,盈尺势若千寻。纵有顽矿,亦须三面;如出湖山,穴窍必多。隙际方生苔藓,洼处或产石芝。面背宜清,边腹要到;黑白尽阴阳之理,虚实显凹凸之形。能树石,则山水之法思过半矣。IJK博雅艺术网
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  八曰苔衬法。树石佳则不必苔,点苔不得法则反伤树石。法须错综而有队伍,多不得,少不得,相其体势而布列之,或圆或尖,或斜或踢,或乱或整,能使树加圆浑,石益崚嶒,则神妙矣。地坡着草,各称其花。早春仅可枯苔,春夏不妨丛绿苔。花下宜净,蒙茸则非。春花春草,秋花秋草,各不相浑。如戟如茅,有意无意,画家神明,全在乎此,勿以为余技而忽之。IJK博雅艺术网
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  四知之说,前人未发,今特标之。
编辑:kevin 来自: 2/24   首页 上一页 1 2 3 4 5 6 下一页 尾页

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