浅谈宋元绘画的欣赏与收藏
阅读次数： 加入时间：2010-08-25 作者：
中国画从早期魏晋时期(公元四世纪--公元五世纪)所谓的树大于指，河不容舟，很执著、很幼稚的一种表达方法，但是也充满了情趣。比如说著名的《洛神赋》，也是中国传世的名记，当时的技法还是非常的简单，但是充满了天真的智趣，到《溪山行旅图》、《早春图》已经成熟了，《溪山行旅图》上有赶驴的人，郁郁葱葱的树木，所谓雨点皴，倒逆做的山石的描绘，使得其栩栩如生，但是中间用一片云气给隔开了，这叫做空气式的透视法。所以，也表达了一种距离感，避免了西方焦点透视的方法。
我们的画需要一种清晰的视觉效果以提供一种感受，形成一种判断。即使是西方的美术史工作者也都认为中国这样一种对宇宙充满了敬畏之心的再现式表达，在北宋时期达到了绘画艺术的一个高峰。这个高峰在以后也再没有出现过，所以，成为了后世楷模。
我们讲关仝，范宽、李成三家鼎势，成为了后代的楷模，李成的画留下来的很少，现在留下的更多的是李成这一系的一个学生--郭熙。郭熙的《早春图》，篇幅非常大，三拼整卷，三米多高，整个画面表达了春天的气息，把一座土质山脉描绘成充满了气韵蒸腾，生机勃动的，好像水已经解冻了，树木要萌发了，把早春充满了躁动不安又充满了生机的东西，在一种非常抽象但是又浑然一体的表达中表现了出来。
