四、继承与发扬（30-40年代末）
1933年，岭南画派的得力干将高奇峰病逝于上海，使岭南画派阵营的实力大大减弱。到了四十年代，岭南画派的第二代传人们已经成长起来，继承与发扬岭南画派所高扬的革新传统成为这一时期岭南画派的主要主要发展趋势，及至1948年陈树人病逝于广州，三年后（1951年），高剑父也病逝于澳门，这种格局的变化无疑使“二高”之弟子们（至今未有资料显示陈树人有直接的弟子）从背后走向前台。在一段时间甚至一度成为岭南地区中国画坛之主流。
“二高”接收弟子的最早记载及其详细情况目前也无从查考，不过文献表明，早在1919年，黄少强、何漆园、赵少昂等便从高奇峰习画；翌年，张坤仪（1895-1969）、赵少昂也从高奇峰游；1923年，方人定课余从高剑父学画。在1924年，高剑父在广州文明路定安里租一屋，原名“春瑞草堂”，与高奇峰同住作画，后从学者众，遂改名“春睡画院”，从此桃李满天下。也就是这一年，郑淡然拜师于高剑父门下。1925年，高奇峰在广州市府学西街创办“美学馆”授徒。春睡画院和美学馆的创立，使岭南画派的传人们与日俱增，这种情况有点类似居廉开设啸月琴馆时的情形。
透过资料，我们还可以知道当时二高其他弟子们入其门下的情形：1926年，苏卧农考入佛山市立美术学校国画科，高剑父经常为其上课，是为苏氏从其习画之始，同年，黄少强、黎雄才游于高剑父门下；1930年，司徒奇师事高剑父，同年，何侣纪也从学高剑父，改名何磊；1933年，杨善深在香港认识高剑父，并受到高师鼓励，赴日本深造，同年，罗竹坪从高剑父游，入春睡画院【20】……等等。从这些记载不难看出，二高传人们多在二、三十年代入其门下。到了三、四十年代，大多已经茁壮成长起来，逐渐成为画坛的中坚。此时他们的活动区域大多集中于广州、香港、澳门三地。这一时期是二高弟子们在岭南画史上最为活跃的时期，他们的美术活动大致可归纳为以下四个主要方面：
（一）创办或参与美术社团（院校）
创办或参与美术社团（院校）一直以来是岭南画派诸家热衷的、投身于艺术界的一个最重要的渠道。资料显示，在1932年至1949年间，他们所创办或参与的美术社团（院校）有：高剑父、陈树人、丁衍庸、李金发、司徒奇等组之“广州艺术会”（1932）、黄少强、何漆园、赵少昂、叶少秉、容漱石、周一峰创立的“六人画会”（1934）、司徒奇创办的“威尼斯美术研究社”（1935）、黄少强创立的“民间画会”（1936）、黄少强、何漆园、叶少秉、容漱石等七人在香港九龙成立广州美专、黄少强在香港开办的香港艺专、黄少强、叶少秉、何漆园、周一峰、容漱石、赵少昂等在香港创立之岁寒社和香港美学院（1939）、司徒奇、郑春霆、黄蕴玉、余达生、罗竹坪等在澳门发起成立之“洁社”（1940）、方人定、李抚虹、司徒奇、伍佩荣、黄独峰等在香港发起成立之再造社、高剑父、冯康侯、杨善深等在澳门成立之“协社”（1941）、高剑父及其弟子于春睡画院旧址创办私立南中美术院、高剑父、赵少昂、关山月、杨善深、黎葛民等在广州成立之“今社画会”（1945）以及由何磊发起在香港成立的红黄蓝画社（1949）等。
